易春友：用設(shè)計(jì)把正在消失的傳統(tǒng)手工藝留下來(lái)

“我不會(huì)做一些很搶眼球的設(shè)計(jì)，我會(huì)做一些經(jīng)久耐用、耐看的東西。”

自然家·易春友

怕：如果每個(gè)人都去買(mǎi)山寨就沒(méi)有新東西出來(lái)

現(xiàn)在最?lèi)毫拥沫h(huán)境是，你的作品被別人抄襲，人家又賣(mài)的比你便宜。大眾的意識(shí)包括對(duì)審美的意識(shí)都需要教育，要讓他們知道一分錢(qián)一分貨，以及尊重設(shè)計(jì)師的想法，這才是一個(gè)良性循環(huán)。如果每個(gè)人都去買(mǎi)山寨，沒(méi)有人做設(shè)計(jì)之后，這個(gè)世界就沒(méi)有新東西出來(lái)，就不會(huì)那么美好。

我們想去做一些突破性的東西，所以我們選擇了用設(shè)計(jì)，讓自然環(huán)保的材料和傳統(tǒng)手工藝融入現(xiàn)代生活，但是做這一行的艱難在于它的生產(chǎn)工序非常復(fù)雜，所以沒(méi)有辦法大量生產(chǎn)。現(xiàn)在中國(guó)這些傳統(tǒng)手工藝還有很多，但好多都處于一種很尷尬的情況。因?yàn)槲覀冏约旱膶徝肋�沒(méi)有上升到那個(gè)高度，而這些手工藝又在不斷退化。

當(dāng)有一天我們發(fā)現(xiàn)他們的珍貴之處，當(dāng)普羅大眾都認(rèn)識(shí)到它們的價(jià)值的時(shí)候，有可能這種手工藝已經(jīng)消失了。而且現(xiàn)在的年輕人也不愿意學(xué)，尤其是原產(chǎn)地的年輕人，他們寧愿去大城市打2000元/月的工，也不愿意回鄉(xiāng)下做3000元/月的手工藝工，這個(gè)就是現(xiàn)實(shí)。

愛(ài)：設(shè)計(jì)師有責(zé)任把美好的事物保留下來(lái)

我們?cè)O(shè)計(jì)師的角色變得很重要，傳統(tǒng)的工匠通常年紀(jì)比較大了，他們的思維沒(méi)有辦法進(jìn)行創(chuàng)新，所以他們做的東西都是很傳統(tǒng)，太過(guò)古舊，年輕人不會(huì)買(mǎi)。所以我們就要將這些東西重新想一想，例如我們先想現(xiàn)在的人怎么樣生活，需要什么東西，然后通過(guò)我們對(duì)材料的了解、對(duì)工藝的了解，把材料和工藝重新組合，做一些具有現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)，更加適合現(xiàn)代人使用。

作為設(shè)計(jì)師始終有一個(gè)小小的責(zé)任，我們覺(jué)得這些美好的事物應(yīng)該保留下來(lái)。因此，我們會(huì)盡量挖掘一些新的工藝，去想辦法幫助到工匠，使到有人愿意去繼承這個(gè)手工藝，去從事這種職業(yè)，令到他們生活有所改善，讓他們感覺(jué)到希望，這就是我們很想做的事情。

其實(shí)沒(méi)有做這一行之前，我就經(jīng)常出去玩，會(huì)去揀一些樹(shù)葉、樹(shù)枝、石頭等等的東西，揀回家放在那里。我覺(jué)得無(wú)論科技多發(fā)達(dá)，我們聞到的、吃到的、聽(tīng)到的、看到的，自然的東西才是最舒服的，人會(huì)很本能地去接觸這些東西。（有想過(guò)如果不做設(shè)計(jì)你會(huì)做什么嗎？）如果我不做設(shè)計(jì)的話，可能我會(huì)做一個(gè)木匠，就是拿一把子做小的雕刻，或者做刀一個(gè)竹編藝人吧（笑）。

作品賞析

“UFO”,也許大家和我們一樣，相信某種外在力量的存在。當(dāng)UFO燈亮起時(shí)，折射出的光和溫度是否就是那類(lèi)似的力量。具有現(xiàn)代建筑感的UFO系列突破傳統(tǒng)，讓竹絲工藝在立體空間里搭建出了全新的結(jié)構(gòu)。每條看似簡(jiǎn)單的直線竹絲，都是積累了豐富經(jīng)驗(yàn)的匠人才能把控它們之間嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆较蚝统叨取?/p>