云龍區寶億萊家居飾品店軟裝生活館智能家居景珊：追求完美的陳設外衣

　　每一次見到景珊都覺得這個女人十分優雅，并具有強大的氣場，言行之間都帶著她個人獨有的魅力，帥氣、執著、優雅，絕不矯情，但是真誠。

　　十幾年來，景珊為大批高端住宅、公寓、酒店等進行了設計，在景珊的作品中總是能讓人感受到在她骨子里面那份對設計的執著和熱愛。她說："生活中所有有功能的東西都應該是美的。"而這么多年來這也是她始終如一的設計理念：陳設，就像衣服對于人的意義。

景珊

　　記者：您從事軟裝陳設已經有十多年的時間，在這期間也完成了許多令人稱道的作品。我很想知道，在您眼中陳設對于整個空間具有怎樣的意義？

　　景珊： 我覺得陳設設計現在就相當于服裝對人一樣，人沒有衣服不會死，開家居飾品店，但是人可能必須要穿衣服。陳設設計對于空間的意義，我真的覺得就像衣服對人的意義一樣。

　　記者：您在做陳設設計的時候有沒有一些偏好？您希望給客戶帶來怎樣的價值？

　　景珊：我這個階段來說已經到了讓陳設不再是簡單的堆砌我。我希望能夠體現更多的是陳設對于個人的意義。陳設可以是你的一種語言，你想表達的東西都可以通過陳設來展現出來，不僅僅是擺設和堆砌。而是如一個人的名片一樣，它能體現你的文化修養、你的生活態度，體現你對美的在意程度。

　　記者：其實中國設計行業尚處于初級發展階段，軟裝陳設的起步更晚。而您在九幾年就開始從事陳設設計，真的是非常早的了，那么是出于怎樣一個契機令你進入到這個行業？

　　景珊：我真算是在北京很早做軟裝這一塊的。最開始的時候我是從事藝術品設計和室內設計，可能也是因為我從事藝術品設計的關系，所以進入陳設行業特別容易。最早的時候我給酒店做陳設設計，主要以藝術品為主，比如擺放雕塑、選畫等等，為酒店和高端會所、公共空間做一些藝術品的定位。所以那時候我把自己定位為一個藝術品顧問，包括那時候我的名片也都是那么寫的。之后，在99年、98年的時候北京開始有了樣板間的概念。我開始給開發商做一些藝術品的選擇和設計，慢慢地進入到配飾和實施。

　　記者：那您是否還記的您做的一個完整的陳設項目？

　　景珊：那是北京最早的一個五星級酒店式公寓，現在叫雅詩閣，位于國貿正角。是98年底到99年初的項目。也參與了最早的第一個六星級酒店，國際俱樂部的設計。我覺得藝術品設計的經歷對我后來的陳設設計影響是最大的。

　　記者：九幾年到現在已經過去了十多年的時間，人們的陳設觀念肯定也有了很大的轉變。

　　景珊：13年的時間。變化太大了，那個時候沒有軟裝的概念�，F在大家都知道輕裝修重裝飾�，F在人人都會這么說，不論做得到做不到，但是人人都會關注這個。

　　其實我覺得開發商對軟裝陳設的貢獻特別大。如果沒有開發商建立了一個樣板間的概念，家居飾品加盟，他雖然目的是為了銷售房子而布置樣板間，但是起碼建立了一個，我告訴你怎么用這個房子。我給你陳設了一個家，從裝修到裝飾，到生活用品的每一個細節都考慮到位了。是樣板間的出現讓人們開始了解軟裝，了解陳設藝術。在人們態度轉變的過程中，開發商起了非常大的作用。樣板間成了北京非常重要的一個現象，一個重要的旗幟，對中國家居的設計、理念，這是一個特別旗幟性的標志。這是所有開發商的貢獻。

　　記者：之前聽您說您會有一部分時間生活在美國。兩國之間理念上面會不會有一些差異？

　　景珊：特別大。這跟國情有關。國內是國富民窮，國外是國窮民富。這個富不光是錢的因素，包括思想觀念、文化修養、所有社會保障，社會的公共設施。不同的國家經濟背景、文化背景，所有人的需求又不一樣。

　　記者：您覺得作為一個中國設計師，更從哪些方面著手能夠去做好屬于我們自己的一些東西？

　　景珊：我覺得中國設計師應該開辟自己的設計理念。我們需要學習的只是西方先進的方法。最重要的還是學習他們設計的過程，我體會特深的就是，國外先進設計，不是表面的呈現最后的作品，這個作品的過程特別重要。我們實際去學的應該是這個過程，這個過程需要什么，它的文化底蘊，包括設計的方法，而不是這個結果。你要現在模仿一個法式，你是不是去了解法國的歷史、藝術，它的建筑、生活方式，生活習慣。起碼要去了解，而不是單純靠一個圖片去搬。所以為什么現在我在國內特怕看歐式的、美式的，寶億萊軟裝設計，中國以外的設計。你能看出特別多的，特擔心會發生很多問題。

　　正因為我特別了解這個差距，所以我在做這方面設計的時候，我才會，不是從一個結果去解決，一定是從中間環節去解決，盡量的完善這個過程。

　　記者：有沒有客戶要求你做一些特別中式的東西？

　　景珊：有，我去年的作品，我同時做了一個完全的現代新中式，萬科那個項目。同時又做了一個純法式的東西。是我同時在做的兩個項目，同時開始，同時結束。1800平米的是純法意宮廷式的設計。

　　記者：你怎么去捕捉中國文化的東西？

　　景珊：我是中國人。我覺得做中式是我們中國設計師最拿手的。

　　記者：但是現在反而看國外的設計師用的中式的元素更有氣質在。

　　景珊：這就是設計師的問題。他們能抓住這些東方的東西，他們一定是重視這個過程。但是可能我們的設計師，最后的圖片、最后的表象。而可能缺乏。我覺得可能現在，尤其是年輕的設計師，雖然生長在中國。反而可能不太在意這些中國的東西。中國的設計本來是可以做的非常棒、非常有機會和實力。

　　中國是一個高度發展、高度接近富有的階段。整個全民的觀念，包括設計師的機會特別多，要從全世界說，中國設計師機會最多�，F在我們建設的速度和規模是全世界最大的。可能機會太容易、太多了。沒有去推敲或者是沉淀了。有一些急功近利了。再加上我們的受眾太好了，我們的用戶不很挑剔，很容易接受這樣的東西�？赡芪視�覺得有一些東西，我一看這樣的設計在國外可能都不能生存的。但是在中國照樣能掙錢，照樣能有人買單。跟全民的意識、審美觀都有關系，讓設計師本身用不著特別去推敲、反思。有各種原因。

　　記者：我們在這個社會生存，有很多人也是希望美好的東西總是被所有人去向往。大家也會知道什么是真正美麗的，什么是真正好的東西。但是我們可能沒有注意，或者我們不懂。您怎么通過物品的擺放增加空間的趣味性?或者增加空間的美感和合理性？

　　景珊：居家首先還要實用性和舒適性。把軟飾不是單純的堆砌，是跟實用。居家真的是和個人審美觀有關。

　　記者：您的家呢？

　　景珊：我家是隨心所欲。我個人偏好黑白還有純色系的，純色的紅、春色的黑、春色的白。

　　記者：您覺得最得意的布置？